新版《犬神家族》与旧版的出入表面上看是微乎其微的。旧版采用的摄影式的立体定格镜头、绘画式的高饱和度镜头等前卫手法新版中不见踪影,后者趋于保守,带有一种矫饰的痕迹;新版的外景戏减少,室内戏增加。此外再除去剧本上的一些小改动,两者哪怕具体到细节上的构图、镜头剪辑、场面调度等等都是相同的。
但是,新版《犬神家族》绝非徒劳无益的故伎重演,其重复的价值一方面表现为美学意义上的复古重塑,另一方面则基于市川昆对电影抱有的一种戏剧观念的认识。在戏剧界,对同一剧目的多次演绎绝不会有人持有异议,这大概就是市川的态度。市川增加室内戏,即是对戏剧舞台的强化,他还运用了前景明亮、周遭后景昏暗的戏剧间离手法;面带漆白色面具的歌舞伎役者尾上菊之助那张面无表情、具有平面美感的脸颊,让人联想到能乐的假面;市川在新版中极力渲染、强化的情节——母子重逢,与新派剧表现出血缘关系。富司纯子、尾上菊之助母子二人的同台演出,为亲子情谊打上了现实的烙印(文/不一定驴驴)。





