不一定驴驴美之冥想（日本电影的小小王国）
《寿喜烧西部片》
不一定驴驴（邮箱：heilv6329@yahoo.com.cn），一个热忱于美、嫌恶感麻痹、身心不很健康的写作者。耽于日本电影、日本文学、戏剧，绘画。看电影，与...查看全文
从《新雪国》看《沉沦》：中原俊的影像魅力
　
　从《新雪国》看《沉沦》：中原俊的影像魅力

　　文/不一定驴驴   

　　川端康成的《雪国》，被日本人谑称为“温泉情话”的鼻祖，影响了日本一代代文艺作品。2002年，后藤幸一把笹仓明以此为蓝本创作的现代版雪国故事搬上银幕，企图把川端式的美感投入到真人影像中，很可惜，影片并不成功--纵然女主角清澈得近乎悲戚的纤声细语、白皙的让人联想到雪国寒峭的肌理，以及清冷的人景媾和的典雅意境，最大限度上地忠实了原著的美。然而，这些孤立出来的美感--为追随原著而矫揉搭建的造型美感，作为若干展现原著的影像片段是成功的，作为一部电影，它还远远不够。

　　中原俊与小林政广创作的《沉沦》，可以说完全脱离了“雪国”式文学模式的搀扶，毋宁说：它较之《雪国》是神似而形不似的。

　　中原俊与黑泽清同属一代，八O年代凭粉红电影起家，九O年代初有《樱之园》等屈指可数几部作品受到舆论的肯定，此外便多是不太入格的、匮乏普及性的粉红影像。其作品缺乏典型的商业价值，也不及堂而皇之的有深度的艺术，往往还存有零星半点儿侥幸的情色心理（譬如《沉沦》暗示“野外露出”的成人趣味），介于情色片与文艺片之间，总之就是处于很尴尬的位置。

　　《沉沦》仍旧是中原俊一贯粉红创作的典范，尽管从某种意义上说套用模式（抑或说借鉴）的痕迹很重，但是，被他拆迁重结后的桥段历经新一轮的整合，显现了影像的别有洞天的魅力。跟后藤幸一《新雪国》的残缺秉性无疑截然相反。固然其中小林政广的剧本是功不可没的--小林为影像文本量身定做的剧本，完全是为激起影像艺术高潮而构思的影像化故事，而非文学之类的附属品。另外值得一提的是小林编而优则导的作品《非难》今年入围了戛纳竞赛单元，可见其才华。

　　《沉沦》描写落魄画家水木让司与女赞助商橘今日子（以下略称“日子”）的暧昧故事。导演配以两条叙事线索：（当今）画家从日子身上触发灵感创出杰作的过程；（回忆）以及日子初逢画家、慧眼识才，付诸心灵上的慰藉，治愈画家创伤的过程。两条线索交替行进，呼应、叠印、共鸣，完美地以交叉式蒙太奇的影像语言，描摹出画家受现实影响的、为其心灵真实投影的创作历程。即在绘画中“镶入自己的灵魂”。

　　导演很属于营造氛围。譬如影片末尾的高潮段落，流落街头的画家追逐日子车尾。导演在此处骤然停笔、倒回、重放，同时冠以空间蒙太奇的技巧，铸炼出令人唏嘘不已的极具艺术感召力的一幕。

　　男主角奥田瑛二，他把自己在《新雪国》中悒郁寡欢的表演悉数带到了本片，女主角黑泽明日香，她诠释的一步步被性欲蛊惑沉湎其中的日子，也可以参见先前她在冢本晋也《六月之蛇》中的角色。 

　　对影片中的画家而言，绘画是他人生的一切，他的生活、人生观、乃至生命、性欲的快感，都全权与绘画融为一体了。一个献身于绘画的画者，一个着迷于被画的模特，二人在心无旁骛的绘画的交媾中，体味着性欲的艺术的高潮。

　　此外，画家从西洋素描到河锅晓斋式漫画的画风的转变，由人体画→风景画→悟出人与自然交汇的“天人合一”的传统东方命题，以及艺术家与流浪汉共性的禀质，影片也都做了很有意义的描绘，鉴于篇幅原因不再赘述。

　　影片资料：

　　《沉沦》
　　导演：中原俊 
　　主演：奥田瑛二、黑泽明日香 
　　出品：日本（2004）
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订阅了你的博客，感....
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访客/2008-06-15
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