1、同样由佛田洋担当特摄导演的《吾为君亡》的VFX “特摄”水平与《男人的大和》相比恐怕就相当于《日本以外全部沉没》同《日本沉没》的差距。

2、传统母性视角下的战争，慈母形象象征了祖国，岸惠子与神风队员的关系犹如木下惠介《24只眼睛》。顺带一提，近年来围绕老媪展开的其它电影有《佐贺的超级阿妈》《东京塔》《阿根廷婆婆》。

3、神风特攻队员的魂魄聚于樱花树下迎面走来，给人深作欣二的《忠臣藏之四谷怪谈》；萤火虫之墓。

4、幸存的徳重聪前去拜谒亡友的母亲，与《男人的大和》中受责难埋怨的情景不同，上演了市川昆《犬神家族》期盼儿子归来的母亲错认她人儿子的动物界一幕。

5、窪塚洋介的大难不死，摔断的腿，实际上就是他自己。

6、国家机器的警察以反面角色出现。

7、岸惠子继承神风队员遗志、生命坚强地活下去，为留下故人记忆而坚持活更久的人生态度，与《男人的大和》同出一辙。

8、对于神风特攻队员赴死与亲属的道别之际的煽情刻画，与《男人的大和》一致；约好靖国神社相见的感人一幕。

9、军部的态度是：消灭美英畜生，把亚洲人民从白人百年奴役中解放出来的民族主义者的“反美爱国”意识形态。

10、关于反战——坚信日本必败的筒井道隆不是《硫磺岛来信》中眷恋生命的贪生怕死之辈。

11、《吾为君亡》2007年5月12日公映，井筒和幸的《爱与和平》则恰在六天后，两片的战争态度针锋相对，同期上映好似展开一场擂台竞技。

所谓神风特攻队，就是由5000个董存瑞和黄继光所组成的自杀部队。