《大帝之剑》：从魔术到妖术，魔幻到科幻

文/不一定驴驴

不同于《西游记》稍显别扭、难以服众的“白拍子”三藏法师，《大帝之剑》花木兰式女扮男装的天草四郎时贞形象乃影片最大的亮点。日美混血美少女黑木明纱巾帼不让须眉，一席黑衣、额前刘海、佐佐木小次郎一般英姿飒爽的俊朗少年武士形象，媲美《豪姬》中的宫泽理惠，不啻《御法度》的娈童松田龙平，宛如阿修罗一族在世，最大限度地诠释出历史传奇人物天草四郎的雌雄同体气质，或者说他于动漫作品中通常表现出的中性美。点缀在各路彪形大汉云集、摔角赛事一般的阳刚影片中绰约生姿，甚至使女主角——有如《大话西游》姊妹同身、“双重人格”紫霞的长谷川京子相形见绌；《大帝之剑》中的佐助，其原始形象被倾覆的程度同孙悟空一样不分轩轾（十分有趣的一个现象是，两人在《火影忍者》中曾被描写得具有渊源）。宫藤官九郎扮演的看起来手无缚鸡之力、唯唯诺诺胆怯卑微的书生版佐助，既是历史上鼎鼎大名的传奇忍者猿飞佐助，也貌似具有谷崎润一郎《春琴抄》中卑躬屈膝、对心上人——高贵的女主人献上一份虔诚“痴人之爱”佐助的秉性；阿部宽继《圈套》喜剧拍档仲间由纪惠正儿八经地化身《忍》朱丽叶式的伊贺忍者以及江户《大奥》的情痴主管后，自己终于也在时代剧的舞台一试身手，PK忍者，不过由于继续跟堤幸彦导演合作，其演出依然为《圈套》式的、傻冒式的。保留着《圈套》的口头禅——“有趣有趣！”在影片中，阿部宽饰演的外国人、黑人后裔万源九郎像《多罗罗》百鬼丸一样持有非自己莫属的超级兵刃——比佐佐木小次郎长刀“长光”更长更重的“大帝之剑”。剑如其人，人如其剑，人选择了剑，剑也选择了人，前田爱小姐面对阿部宽的剑不禁感喟“好大噢！”如果考虑影片原作基于神话传说的内在属性，具有刀剑象征“男性原理”、暗示雄器的心理深层结构隐喻，再联想到《圈套》系列中曾不止一次地夸大让人愕然瞠目的、阿部宽“大而奇”之物的马赛克镜头，这里的喜剧效果十分突出。除大型号的阿部宽，片中的其他大块头力量选手还有远藤宪一和竹内力，与佐助等轻盈敏捷的传统忍者形象形成鲜明对比。此外，SM女王杉本彩扮演的忍者姬夜叉也很值得一提，眼神哀怨，充满不祥的妖魅之气，只是可惜戏份不多。总之，由插画家天野喜孝操刀人物造型设定的《大帝之剑》作为官方COSPLAY绝不逊于《多罗罗》，至少在《忍》之上。

《大帝之剑》改编自梦枕貘的同名旧作，原作和《多罗罗》一样因改编成游戏的关系而人气复活，然而被搬上银幕后时运不济、票房失利，不仅无法相比《多罗罗》，也远不及先前脱胎梦枕貘传奇小说的两部《阴阳师》。影片耗资15亿日元，只取得2、5亿本土票房的成绩，其实要比40亿预算、13亿票房收入的《苍狼 直到天涯海角》更加难堪。

堤幸彦2006年公映的三部电影作品成绩骄人，《圈套 剧场版2》和《明日的记忆》票房都超过了20亿日元，尤其后者，更是获得了高度评价。意想不到的是，堤幸彦＋阿部宽的“圈套”黄金组合从TV转战银幕、从“魔术”升格为“魔幻”、从现代折腾到古代后骤然间就不被接受。但事实就是如此。堤幸彦先前缺少执导时代剧的经验，不过动作片方面，2003年“堤幸彦VS北村龙平”的同台竞技中，他所执导的《2LDK》一度力挫北村龙平《荒神》。如果说阿部宽染指时代剧、领衔《大帝之剑》是步其拍档仲间由纪惠《忍》的后尘，堤幸彦则给人挑战对手北村龙平《百人斩少女》的意味。堤幸彦不再像《2LDK》那样为动作片加入自己得心应手的悬念元素的《大帝之剑》仿佛有意倾覆《百人斩少女》《忍》的动作类型。既没有前者所谓“北村流”的格斗家对峙、摆造型的美学品位，也不像《忍》《多罗罗》那样吸纳舞蹈表演般的“中国风”吊威亚武打，影片将忍者飞腾挪越的传统打斗处理得滑稽十足，着力渲染的则是大块头横冲直撞的蛮力。粗线条的阿部宽大汉与卤莽峥嵘的半兽人远藤宪一、虎背熊腰的胖花和尚竹内力的几场肉搏缠斗缺少传统剑戟片的风范，而是给人摔角实况转播一般的印象。《大帝之剑》作为喜剧《圈套》的古装版，外国人甚至外星人、UFO的元素理直气壮地登场，构成对时代剧类型片的cult式倾覆。魔幻色彩悄然演变为科幻格调，黑色幽默和B级片趣味异常浓郁。是否可以说，影片实则相当于罗伯特·罗德里格兹《恐惧星球》那样的B级片A级拍呐？

文/不一定驴驴